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主角在異國和故鄉都無法融入，被迫成為旁觀者，因而戲份很弱且無反思能力恰恰是劇作的高明之處：拒絕麵包的村民和缺少食物的熊一家，讓他手裏的槍失去了方向，這也許是他在這個混亂世界裏啟動“超我”思考的第一個瞬間。

確實也該結束了，劇情套路特效人物完全沒有脫出窠臼沒有驚喜，通篇就是要收尾終結的情懷支撐著演員演、觀眾看。

一次對羅馬裏亞的核磁共振式剖析掃描，沒有局限於曆史和當下的表麵政治正確，更深層次的剖析了衝突之下的政治與經濟原因：在這個多種文化多種語言共生的夾縫土壤上，唯有把怒火遷怒於新的弱勢的外來者好像才能泄掉身上已久的宿怨；男主一線展露出男性那雙標、暴怒自大又懦弱一麵，令人惡心。

兒子在23日晚24日晨又看了一遍

依舊穩當的蒙吉延續拿手題材，交出一份診斷移民問題/勞資矛盾/宗教（功能化）分歧/身份認同/民族情緒的切片報告（片名暗喻個人與社會都需要“核磁共振”），在一個小鎮內高度濃縮的當今時局之微型圖景，要糅合如許議題必定攜有明顯偏工整的匠造痕跡，然而強大的調度功力和綿裏藏針的劇本保證了於無聲處聽驚雷的效果，前麵泰半綿密鋪陳似暗流匯海，在辯論大會達到高潮——長達十幾分鍾的固定鏡頭，恰是小鎮縮影的定格，眾聲匯合的場麵調度淬煉出火花，所有宏觀微觀層麵的矛盾齊齊迸發，並將之前埋設的細節勾連起來，前景與景深共同顯影時代的痼疾。 男主是雙線粘合劑，同時也作為回歸的闖入者有別於鄉民，可作出“新”選擇，而魔幻結尾卻驗證著選擇的迷茫；40'左右的餐桌戲，驕傲於兩千年曆史夾縫中不倒，身後被各帝國包圍的地圖。