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日本農村父女之間這麽隨便嗎，兩次吃奶驚到了。喜歡上樓梯的女人的調調，不喜歡這部，肮髒粗勵原始

8.4 布努埃爾為這群資產階級創造了一個走不出的房間，它象征了他們自身所創造的桎梏，裏麵的人出不去外麵的人進不來，被困其中的他們逐漸顯示出他們空虛、恐懼、自私與絕望，而結尾在教堂的又一次被困則暗示出這種桎梏是這種階級揮之不去的陰影。

“昆蟲記”這標題是指摘一個昆蟲，重蹈覆轍, 如同一個無限循環。

萬般皆好，奈何臉盲 男士一致的黑西裝背頭，女士清一色的晚禮服燙卷發，加上黑白片的喪失色彩，亞洲人群體對白人的臉盲，群像在一場戲裏的頻繁切換鏡頭 盡管整部片看完了，但還是有些分不太清楚人物 好在觀影量充足，所幸看出了些政治意圖和宗教表達，以及人性與資本的諷刺，整個觀影過程也不至於無聊乃至煎熬 我想超現實主義的最大意義就是瞞天過海，至於“瞞”誰的“天”，“過”什麽的“海”，也不必多說

今村昌平早期代表作，左幸子憑借本片及[她與他]斬獲柏林影後。1.影片橫跨半個世紀，呈現農村三代人的辛酸生存史，揭示日本窮苦女性的依附式生境，由鄉村到城市，再由城市回鄉村，對金錢和欲望的追求始終是生活的全部內容——人的動物化。2.昆蟲作為象喻，起首的昆蟲爬行與收尾的跋涉野地構成回環結構，女性如此卑微而頑強的生存著。3.多組重複對照，彰顯出逃不出的宿命輪轉，一如三代的私生女和青樓老鴇人換壓迫不變。4.就連今村作品中少不了的亂倫與畸戀元素也組成疊章：父對女，還要再加上孫女，孫女又和母親的情人在一起。5.獨特的轉場修辭：以定格甚或多組定格（蒙太奇）鏡頭收束或引出段落，搭配猝起的音樂，時而再雜以女主的內心獨白/日記式小結。此外，部分轉場亦插入了貼合時代的紀錄片式影像。6.抽人/貓血滿足男人的處女情結。（8.5/10）