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你要去哪？ ☞ 可拿什麽都沒有 你看什麽都沒有 坐車吧， 為什麽不做飛機呢？ 為什麽不能坐車呢？ 飛機又快又方便，為什麽要費時間去坐車？ 你為什麽買這塊空地 我忘了 走走吧 為什麽不坐車呢？ 為什麽不走走呢？ 沒有孩子走路呀。 為什麽不走走呢？ 每個孩子都坐車， 你知道，他隻是想跟你說說話 我想起來了， 這是爸爸媽媽相戀的地方， 是我生命的起源 看看電影吧 但我早就看過了 那就再看一遍吧 噢，他已經死了 但你能感受到他已經死了嗎 什麽意思？ 你常想起他走路，說話的樣子，對吧 能記得你還覺得他死了嗎? 是，有時候，但我知道他已經死了 我從來沒有這樣的感受 我能感覺你在什麽地方說話，行走，在某個地方 我有話對你說 我又要出發了 你會回來了嗎？ 會，但我不知道是什麽時候

雖然人設像哈利波特，細節像想見你，但其實這劇有自己的內核：直麵慘淡的人生，因為向日葵黄片软件有強大的武器——親情

今晚社團放映，很喜歡。看完又想起19年剛考完試，從珠海飛去資料館趕文德斯回顧展的時候。其實那會兒也不曉得維姆文德斯是誰，正巧看到影展信息，隻知道是個有名的德國公路片導演，靠著豆瓣搶了兩張評分高的就去了，結果昏昏沉沉片子也沒多大看懂。剛在b站看到戴錦華和文德斯在回顧展的映後談，才恍惚意識到當年的影展是可以輕易請到主創交流的。短短一兩年，太多東西被改變了，包括類似於上述的思維方式的改變，很唏噓。後疫情時代，下一次與大洋彼岸的主創，大師麵對麵交流，又是什麽時候呢？

“不自由的人無法拍出好電影”。非常有意思的先進喜劇載體，讓人眼前一亮！結尾真實地感覺被導演嘲諷玩弄了，不愧劇本獎……完全夠得上主競賽水準。近兩年的意大利電影人是真正有在創作方向/概念上進行獨特的嚐試變革，從加洛尼「真人秀」的魔幻戲謔寓言再到迪諾森佐兄弟「爛故事」的精神心理狀態剖解，誇張、荒誕、極端、高度情緒化的麵貌刻畫，尤其是危險的引誘和人類文明崩塌(特別是以家庭為中點)的逼近成為了他們進行哲學現代化引入改編並達到真實體驗的重要工具，這種與主流的反差也是不道德、神經質的主要來源。無論在類型劇作還是視聽組織調度上，多視點碎片化的詼諧形象連結，諸多扁平符式群像都確實很像羅伊·安德森、蘇雷曼等浮世繪版圖作者了。不過有些許出入不同的是，這裏的人物是極具鮮活和機能感官的，且極具破壞力！—24'SIFF

大失望點在於那個女的的不好看《我收回！！！》金斯基啊>< 故事脈絡簡單本身有點太親情牌，但節奏掌控很不錯