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劇情注水很嚴重啊，不夠協調

表麵上是愛與死、力與毀滅交相輝映的狂歡，內裏卻被難以磨滅的“理性”的窗欞規約，無論是影像外延上的聲畫設計，還是內涵層麵上藉由主人公表露的思而無果的困惑與惱羞成怒（自然也要考慮到六八之後戈達爾的某種來去匆匆的政治惶惑），都可以看到戈達爾相當刻意地想營造一種理性插入感知性的秩序——越是混亂，越是在經營秩序。而這種秩序的終極指向是什麽？戈達爾絕不是一個實在論者，其必然轉向胡塞爾式的純粹—虛空，我也懶得討論。但是不可忽視的是聲畫設計上，外敘境聲音的插入，除了形成了愛森斯坦意義上的碰撞（海浪—愛的激流—貝多芬），同時造就的是由時空重疊引發的敘事延宕，巴讚評《偷自行車的人》時所期待的“電影（情節）”的消失在此走向了極端。另外戈達爾實在是營造不適感的大師，譬如廁所裏的貪食者，和那隻撫摸熒幕/觀眾的黑手。

漫改真人劇，和去年大火的《魷魚遊戲》一樣，仍然是某種改版的《賭博默示錄》式死亡遊戲。不錯，算是比較有看頭的劇。

哎。。。畢竟自己不是文藝青年，看文藝片好累。。。我能說的就是男女主角形象還不錯。。 然後，電影就是一片髒海，一路燈火，一段提琴協奏。。

#R# 4.3分。友鄰都說了我也認同的。氣氛鬆弛、散漫卻也敏感、脆弱，如同浸泡在稀稀的藍色液體裏。馬思純已經沒希望了，她的頂配石橋靜河已經出現，而且比起《夜密大藍》更閃耀了。染穀將太的微笑，最簡單也最複雜，真的像菩薩像的笑…… 和大家一樣，喜歡便利店和夜店的兩場戲。