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劇情很單薄，盡管用所謂「七天創世紀」來進行包裝，但無非是個黑幫老大遭手下背叛遇刺，逃到小島後處決叛徒和情婦的故事。而借用不經世事的少年水生視角來展現繁華大上海背後的血腥與殘酷本來就顯得匠氣，張藝謀對這個角色的處理也非常粗糙，一個從頭到尾都木訥到堪稱麵癱的小跑腿，觀眾很難有什麽共情和代入感。鞏俐身上妖冶與純真的兩重性也過於偏廢，她打罵小跟班，半夜踹寡婦門的行徑可以說是久經歡場的潑辣，但她純真本性的刻畫就隻掛在輕唱《搖到外婆橋》這場戲上了。片頭鄭重其事地打出所有歌曲由她本人獻唱，但她的歌聲也就麻麻（很可能還是配樂部門幫她修了不少）。最出色的是呂樂的攝影，舞台上不同裝扮的歌舞皇後鞏俐都光彩照人，繁華的夜上海和平靜的小島被拍得各有意趣。李雪健少見地出演了黑幫幹將的角色，造型比演技更為貼合角色。

飛翔的荷蘭人？老荷？比奇堡🧐 這一季的奇怪畫風明顯變多了 === 味道似乎有些改變了，配音的人員也有變動🤔 翻譯也成了“海超人和大洋遊俠” 印象裏這個配音的也在少兒頻道播出過？

1930年上海黑幫權力遊戲和生活方式的風格化但扣人心弦的寫照，曆時7天，講述了一個帶有極強對位性的故事，女明星與村婦，黑幫老大與家庭童仆，通過“鄉巴佬，我也是鄉巴佬啊”的台詞，呈現出被時裝、聲名、權力和財富加持、因而異化的人們的苦出身，因此，一部“現代性”的嘉年華泄露了它自身的空洞無物和戲仿/褻瀆本質，在傳統搖籃曲中一起回到相似的“海洋般”的幻覺中，這種悖反是屬於1930年代的，但更是屬於1990年代的。張藝謀和女演員鞏俐在20世紀90年代的最後一次合作，結束了從張藝謀的處女作《紅高粱》開始的羅曼司。盡管可歸於“黑幫電影”這一老生常談的類型，但張藝謀在如何按照流派慣例進行演奏方麵，以及攝影中朦朧晨曦中的薄霧所象喻的曆史感。

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