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人類以主動姿態（求自保）被關進牢籠（車裡、餐廳、櫃子抵門膠布封窗的屋內）。他們開始一如既往的臆斷解因（鳥群突然發狂的原因），斥責女主是魔鬼，這種隻顧自己和家人安全排斥偶發（攪亂平靜生活的特定事件）事件的行為，由恐懼主導。結果他們都找不出原因。先從孩子開始，再是屋裡屋外幾具大腦被啄穿的屍體，蠻不講理便降臨的死神麵前，你隻能受著或者收拾行李逃避。但危難也給男主母親承認女主製造了契機，所以他們圓滿地一起離開了—團結，鞭子逼的。（籠中兩隻愛情小鳥隨著拐彎同時傾斜那一幕可愛到我了）

喜歡福原愛！每天親我一百下！

A+ / 安東尼奧尼《放大》勝，希區柯克《後窗》、歐容《登堂入室》敗。

小女孩不被選作繼承人的代價就是自己得上

一個沒有名字的男主角，幾張被反複觀看解讀的照片，一部被各種影評人、知識分子、哲學家瘋狂詮釋的電影。其實排除那些過度解讀的話，《放大》最有意義的一點可能就是捕捉到了當年倫敦的那種社會氛圍，對安東尼奧尼來說，也是反映了其自我定位的一部作品。