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艾倫簡直就是最優秀的女主持啊啊啊！！！

來看馬斯楚安尼的表演，意外收獲一段愛麗絲漫遊城市希臘版故事，如果文德斯將調性定得活潑俏皮，安哲則保持了一貫的抒情與曖昧（或者說沉悶）。母題與《山河故人》類似，每個人隻能陪你走一段路，在人生的不同階段，都會有不同的人加入，產生刺激，增添顏色，讓“我”感受到作為人的存在感。蜂隻是一層皮，內裏則象征著這批女兒出嫁後的鰥夫，這點倒與小津的《秋刀魚之味》異曲同工了，隻不過日本不會拍得這麽“過”而已。酒店中分床上演的悲喜劇，破敗電影院台上的激情，卡車衝破酒館玻璃的震撼，少女咬破男主的手指吮吸鮮血、主動敲開死亡地獄的大門等情節令人印象深刻，安哲的設計感還是強，作為早期的作品，沉默三部曲之二，風格化比較明顯（長鏡頭等），可能會有人吃不慣安哲，但看過安東尼奧尼、文德斯等人作品之後，再來看安哲，觀感會好很多。

唯一不能appreciate的一點是Gillian Anderson從頭到尾保持的高音頻，聽久了很折磨。想去補個電影版。

趕上北影節4K重製，故事開篇一個市井茶樓搖臂下來給到街景的鏡頭，就讓我驚歎果然4K讓這部電影更好了。和嚴師傅在竹梯間飛躍搏鬥太好太好了，一個優雅、一個凶悍，將練家子的近身搏鬥拍得精彩緊張。張學友的牙擦蘇真讓人驚喜，層次多節奏好；鄭則仕的豬肉榮就是記憶中的樣子，仗義善良又有點莽撞；元彪的梁寬真當得起男二的重頭戲；阿楷人設天花板，為啥後幾部沒印象了呢？關之琳和李連傑與角色太適配了，十三姨和黃飛鴻就該如此。嗚嗚我好喜歡！好快樂！但是！背景音樂和人聲軌道隻能二選一，隻要有對話或者打鬥聲效，那麽好聽的背景音樂幾不可聞，隻能靠腦內自動補起。以及北京劇院位置真的好擠。

第一次拍好萊塢電影，多蘭在個人風格和類型片風格之間在做平衡，他努力在壓製鏡頭的情緒化，壓製自己的個性化，試圖讓影片更加貼合好萊塢類型電影的大眾化，但最終的成片介於兩者之間，導演的視聽層麵上沒做到大眾化，個人風格同時也因此被削弱了，而且變得過於單調了，攝影不那麽情緒化之後，隻剩下各種單人鏡頭的鏡頭來回剪輯，人物的情感一突兀就是清一色的45度俯拍演員的大腦門，觀影過程實在是有點單調。不過從劇本的角度講，這個故事的完成度非常不錯，各種敘事細節的收尾非常完整，主題還是他一貫的性取向認同和戀母情結，把他的童星經曆，年少成名的名人身份和童年暗戀小李子的一些私人化的想法和見聞雜糅到一起，一寫撕逼話癆戲就起勁，可能這些元素大家看的次數太多了吧，疲了。還是希望多蘭可以早日拍別人的故事，盡快走出創作舒適區。