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1.侯孝賢作品序列明顯以[海上花]作為中後期的分界點，本片則進一步標誌著他在主題與風格上的徹底轉型，前中期的鄉土回憶與家國曆史至此裂變為現代化大都市中人際情感的曖昧疏離，你甚至可以說侯導有一點“王家衛化”了。2.形式上仍以長鏡頭為主，節奏也時而依舊靜緩，但遠景換成中近景，固定長鏡變為遊移的運動長鏡，深焦鏡頭演進為淺景深鏡頭，工整的封閉式構圖被看似隨意的開放式構圖取代。3.小景別中僅有人物清晰可辨，前後景往往虛焦模糊，配合霓虹燈式色彩美學，營造出一種既貼近人物身體、又疏離縹緲的朦朧氣息。4.大量的門框/窗框分隔畫麵，擬窺視視點。5.汽車出隧道前的迷離光影令我兀自憶及[墮落天使]。6.杜篤之的錄音極佳（獲戛納技術大獎），窗外的火車疾馳聲熟悉而迷醉。7.門前的攝像頭畫麵。8.夕張的大雪與電影海報。（8.5/10）

“影片中所有的痛苦和悲哀都是作為人生快樂的副產品。”“遊戲中仍有意外，而那隻不過是個意外，誰也不會把它認真地對待，那不過是遊戲的一部分。” 女仆和胖叔在房間裏追逐的鏡頭：右搖--左搖--再右搖，同時是一個推鏡，最後落在克裏斯汀丈夫身上。/(40MIN)胖叔站在走廊一端，景深鏡頭；之後他向另一端走去，中景鏡頭；然後進入右側房間。整體非常流暢。/ 場麵動作很快，我懷疑導演升格。

本片在當年被視為一部老外拍澳洲的失敗之作，無論是澳洲官方還是民間票房表現。而後有了本土影人的澳客電影等，才真正贏來了新浪潮。基本是把1906年版直接"現代化"了一遍，加上了綠色愛爾蘭與共和派的革命元素。在這個方麵強化了民族英雄的一麵。但角色並不招人喜歡，仍像通篇穿插的民間歌謠一樣，是個生活在傳說中的人物。

我也想有更多的擁抱，更多的鼓勵，更多的愛和包容，老天不要讓我30歲變魔法師好不好(;´༎ຶД༎ຶ`)

底層中國百姓的真實生活