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在規模不大的影展看這種定位的電影，最有趣的莫過於觀察現場觀眾的反應，因為在某些特定情節出現之前，你不會知道有多少人是來看片的，又有多少人是來看人的。導演清楚地認識到自己拍了一部關於“愛情”和“案件”的電影，這也就注定了影片對於“時代”和“環境”的探討從一開始就創作者被放在了次重要甚至不重要的位置。劉從頭到尾給人一種狀況外的遊離感，周的台詞更是一場比一場差。影片從兩人約定焚燒玉米地開始走下坡，在周第二次被撞的那一場迎來了劇作/節奏的全麵坍塌。當大部分觀眾在不該笑的地方笑出聲，導演應當反思是不是自己的表達出了問題而不是含糊其辭地說什麽“別的電影節的觀眾笑點好像不太一樣”。

情節生硬、人物蒼白，除了“賣爆炸”沒有更多吸引人的手段，真是浪費了這些好演員啊。鮑起靜不多的幾個鏡頭展露了高超的表演技巧。

#4thHIIFF# 表麵上是在講述一塊大理石的全球漂流，但更多的落腳點其實是在經濟全球化背景下，中國承擔的世界加工廠的國際地位，強大且低廉的勞動生產力，以及通過這其中不同人物帶出背後的階級參差感。影像上足夠漂亮，但總覺得視點相對有點散了，有點什麽都想說又都沒說透的感覺。一些段落試圖包裹作者的現實人文關懷，但又有些沒展開，力度消解在了整齊劃一的“盛世”圖景裏。導演強調創作背景是在19年，並在最後補拍了一組疫情後的片段作為對照，展現全球化被打破後的某種落寞和無奈，而後麵這一點反倒與當下語境關聯更深了。

為了一個梗，硬撐一部片，哭笑不得。

林肯中心NYAFF，紐約首映場，導演張驥Q&A。周冬雨非常出彩，前段的小女生、後段的頹廢少女都自然地演出來了，而且有幾場戲裏演出了很極端很壓抑的情感，蠻驚豔的。其實比較bother我的一點是劉昊然這個角色。劉昊然自帶的溫柔感像是對故事裏粗躁的寒冬工業小城的一種天然入侵。他和袁弘我總覺得不像是這個城裏出來的人，像是外來者。還有就是劉昊然對周冬雨這個角色的感情，好像缺少一個動情的理由，像是突然一下劉就產生了興趣，從無視到動心的巨大跨度缺少一個事件/細節支撐，有些飄，而這份感情恰恰是電影整個後半段最重要的情感骨架。