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Whatever the extend that the camera’s existence intervene the performance of those people, it makes me to believe those “actors”, believe their pain, confusion, loneliness, weakness and also their happiness. That is some kind of truth. Truth can be intervened and released.

三姓家奴，猖性十足。威風直接壓製了男主啊，馬克沃爾伯格顯得灰溜溜的，如果換成傑森斯坦森是不是能暴揍伊科烏艾斯？

毫無語言密度節製的典型話癆電影，很像候麥的知識表達與伍迪艾倫的憤世嫉俗的結合，所謂豔情史不過是個人的小情小愛，現代法國或是敘述的真正中心，反複無常的戀愛作為一個媒介引申出的現代法國知識分子的精英意識與處理私生活無能之間的矛盾，這種矛盾又不是文本的重點，反倒是青年們脫口而出的見解與嘲弄從各個維度彰顯著法國的文化優越感。

好笑又傷感，因為怕被人笑被人嫌棄，大多數人心中那個天真無知又無所不能的自我都被丟棄在停屍房或者默默埋葬了吧。放他自由有什麽不好？

不知道真是的羅馬視覺上是不是這番場景，不過可以看出細節處都很認真。屋大維不夠帥，西塞羅也猥瑣了點，尺度也相當奔放……