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最後咋不用錄音筆了？達芬奇有什麽錯啊？

似乎從Asako開始濱口龍介就是在做這樣的一件事——各色人物間的心理和行為進行角力的演繹寓言。人物和事件都是具象征性代表性的，故事表麵都是人物實際可能麵對的窘迫、荒誕甚至狗血的事件，人物做出的每個表情、每個動作，說出的每句台詞的推演過程——人物為什麽會變成這樣，為什麽這麽做，為什麽會這麽說——是無所謂或不重要的，而由實際真正已經做出的動作和說出的台詞而導致的一些微小的瞬間的情境變化或轉折的“結果”才是相對更加重要的，所以這個缺少推演過程的結果地直接呈現總是可能出人意料甚至荒誕、狗血的，而這恰恰就是真正抵達了人心裏的掙紮與糾結的外顯狀態的真實。

演員賣力演出，故事卻很鬆散，在同性題材上沒有太多過人之處。

4.5。像在拍攝中才真正寫就或不斷替換著人物小傳。結尾要是停在追上那一刻就更好了。

Santiago好像搞砸了每件事，但正如朋友說的，那是他對每件事都太努力，太想愛，人生始終纏繞在童年缺失的愛的陰影下，所以對每個人都付出的精疲力竭，而愛又是相互的，太多的愛會壓垮另一方。結尾場景不再搖搖晃晃，語調也平和了很多，叔算是找到了新的生活。ps有個懂你的朋友太好了。