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第四部侯麥，漸漸發現規律，開頭主人公的生活展示，偶遇外因，打破原有生活，哲學討論，引出個人觀點和核心表達，事件若隱若現，最終形成某種形式的和解。ps：春天不是讀書天！

“你是否蔑視你的政府？”“相比政府對我的蔑視，我的蔑視不值一提。”借古諷今得恰到好處，無論是80年代的中國，早兩年的香港，還是隔三差五的歐美，什麽樣的社會結構，這種故事都會存在。艾倫·索金標誌性的連珠炮台詞，犀利鏗鏘，一層層的把情緒推進到結案陳詞的頂點，一個個名字念出來真是燃動人心。★★★★☆

有的電影是曆史畫的傳統，有的是肖像畫，有的是風景畫，候麥則是靜物畫。《春天的故事》卻沒有春天的風景，在春天的庭院中隻是事物。這隻是庭院中的生活，但這個庭院又不是大觀園，所以這隻能是部分的生活，或者根本上是偽生活。候麥缺乏像偉大的導演的那層深沉的觀照。靜物畫不是藝術，隻是練習和隨筆，使它成為藝術的是作者的目光。或許電影真的不能染指哲學，它也不是文學，所謂的哲學電影和傳統作為文字的那個哲學是不一樣的，“文學電影”是電影和文學（特性）的雙重死亡。電影偶爾可以和繪畫音樂眉目傳情，他是直覺的藝術，我喜歡娜塔莎，她長的像我高中一個特別可愛的化學老師。

非要對比的話，法版更靠近“經典”，有無可超越的una mattina。改編的美版更美式接地氣，不經典不等於不好看，美式可樂雞翅也很好。