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故事挺可愛的。想問問接的β的哪段時間線？

女主角的人物塑造很失敗，整部電影故事層麵很平庸。

C / 依托被鬼神憑附的物件構造大量垂直的平麵，然後通過停滯、遮罩與滑移讓這個麵逐漸起伏有致。似乎很少在這一類（假如真的存在這個類別的話）作品中看到如此多緩慢厚重且相互隔斷的動作。它們並不意在營造什麽驚悚效果，甚至也並無統一的節奏與緊密的關聯，而是落實到人物的心理動勢。以至於，另外的世界和現實哪怕相交了，那脆弱的界線依然是如此分明。因為那鈍重的姿勢成為一種與山巒、作物、水波同樣有靈性的抵抗。這可能也是為什麽山洞中那場戲如此動人——她成為匍匐的動物，在徹底無法被平麵化的閃著幽深光亮的崎嶇之間，完成與守護神的相遇，並棄絕它。

狗男女最終還是在一起了啊。

1、《南巫》是一部披著靈異片外衣的文藝片，片中有大量的象征和隱喻。 2、拋開神祇、降頭和巫術，影片講的其實是馬來西亞不同民族、不同文化之間的矛盾和衝突，發出的是對馬來華人身份的詰問，關注的是無法越過的邊界，凝望的是那再也回不去的故鄉。 3、象嶼山娘娘，也就是傳說中那位身世傳奇、命運悲慘的泉州公主，她的故事讓我既感慨又悲傷。回首往昔，那些出漢關、下南洋的華人們啊，背井離鄉、客居異國，寄人籬下、仰人鼻息……正所謂“日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。”