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一部故事簡單，但內容豐富的電影。成長的故事，與家庭，社會，以及接觸的人群，有非常重要的關係。流浪的部落，問題人很多，困難很多，誘惑也多。一個淳樸的貧困家庭的小孩，受人欺騙，但自己也被誘惑，爭取錢財而墮落。但人性的弱點，就是無法在誘惑的環境下，不被暴露出來。社會環境的惡，表現在不同的人群，故事反映的是一個壞老板，不良的有錢人，其實，把壞人變壞的催化劑，到處存在。一個貧困家庭的小孩被送到體校訓練，在沒成功前，家庭仍然貧困，無人問津，一旦成名，社會組織都來了，一切都徹底改變，貧困不是問題，錢財不是問題，任何困難都不是問題。這是不是社會畸形，是不是一個名利的社會，是不是一個讓人逐利的社會。人類組織，人類社會，不管形式如何，都擺脫這些，隻是表現方式不同。人物塑造奶奶第一，困苦承受最多能耐最大品德也好。

神父兩次鞭打自己身體，自表謙卑苦待己身，其實早已無法克製瘋長的肉體情欲。全片陰鬱冷寂的基調，單純依靠故事的氛圍和人物的內心描寫將詭異的氣氛渲染得隻容得下戰栗。觀者猶如村民一般即期望又冷視於教條束縛的一切，但凡有愛便產生情欲，愛與欲，真是宗教主義的複雜與矛盾。

Fellini is a great fucking liar. Liar but fucking great.

真《愛情神話》 以性無能表達97大限 卻又非常輕鬆的超越了世俗焦慮 用豐富錯亂的男女關係玩弄了一鍋兩製 很可能是97電影中最具解構精神的一部 演員選的太好 三個各具風采的女性 加上黃子華張達明兩個 形象非常虛弱的男演員（這是兩種虛 一個由外而內 一個由內而外 可以理解為社資的兩種轉換） 阿曼的船要開往遠方 剩下人的故事 說不到50年

魔幻現實主義，即用不現實表現現實生活，比如牆上會有意念控製的勺子，還有裝著人來回移動的箱子。貝爾漢從相信所有人到被騙到不相信所有人到找回初心的過程，講述著謊言和相信的故事。中間很多故事和夢境和傳說的講述都很有趣。塞爾維亞的生活…嗯果然很像胡賽尼的群山回唱…