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《混亂三部曲》作為徐克出山作品，從一開始就奠定了他的電影風格基礎。所謂第一類型危險，不是少年手裏的炸彈，而是混亂的時代環境下孕育出的危險思想。 少年之一拿起機槍掃射墳地和城市的時候，所表現的癲狂是向時代的叩問，也開辟了香港此類cult的一個先河，讓香港電影出現了更多極具表現力的此類電影。

兒童怎樣的成長是家庭乃至全社會需要關注的問題，對媽媽的呼喚就是對愛和被愛的呼喚，兒童的成長怎能離開關懷和愛呢

要說敢諷刺是韓國，但是論隱晦中國絕對不輸。對比兩部改編作品《風聲》真的贏麻了。背景類似，差別最大就是在氛圍塑造和人物塑造上。《風聲》五人被半軟禁在房間，挑選人受審，昏暗燈光下隻能聽到掙紮呼救聲，打的是心理戰。《幽靈》這邊好像在拍《德魯納酒店》，大廳裏隨便吵架，串門，飛簷走壁的打架。前者是角色和觀眾們一起猜測誰是老鬼，看著角色受刑，也感同身受的想如果自己是老鬼怎麽向組織傳遞消息，而《幽靈》是直接揭秘，讓諜戰片少了幾分神秘和吸引，諜戰片主打的是反轉和恍然大悟，這裏全部取消掉了，變成了幽靈如何隱藏自己，審美降級不是一星半點啊。年初看了《無名》，我真的覺得是部好作品，從各種氛圍營造，蒙太奇剪輯，台詞伏筆到結尾的我也是共產黨，真的是莫名感動，你或許可以記住她們的姓氏，卻不知道他們的名字，真正的無名英雄

明顯受到法國新浪潮的影響，兩男一女，精疲力盡，結局中槍倒地而亡。披著西部片外衣的犯罪片