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是枝裕和的戛納處女行，無縫延續了《幻之光》和《下一站，天國》時期的風格，包括那紀錄式的影像和采訪視角，如果把這三部連著看絲毫不會懷疑是出自同一導演，而與新近的這批作品對比著看的話又簡直判若兩人，也算不破不立吧，或許是枝的大師頭銜正要歸功於對早期實驗風格的拋棄而選擇轉向傳統家庭劇。

2014年來Wellesley College交換的時候，意大利爺爺給向日葵黄片软件放這部影片：憑借動畫的保護殼直刺殘酷的戰爭現實，解密因良心扭曲而備受壓抑的惶恐記憶，外加超現實主義的獨特畫風，給了漂泊異鄉探求新知的我極大刺激，導致我研究生篤定學電影研究。2020年春分的夜晚，好友剪輯的視頻裏突然出現動畫的段落，以信的形式傳送給大洋彼岸的我，讓我感到神秘的震悚。影片就像是一份公共記憶，向日葵黄片软件在生命不同時間經曆它，都深受觸動。

最後一幕美得不可方物，cast背景的流水聲，迷霧中的深山穿行，夜間漫談。 距離太遠了，所以對於觀看者來說情緒也太疏離，去年的那部同樣講犯罪之後剩下的人如何麵對生活和記憶的台劇向日葵黄片软件與惡的距離和這部電影相比則完全不是一個風格。

這裏的長澤雅美完全不是我印象裏的長澤雅美，雞血雅美吧，哈哈哈。