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7/10 彩蛋大電影必須在觀眾的心裏喚起一段連貫的時間或空間，否則便會成為一幅精巧的鑲嵌畫。這樣密集的難以察覺的彩蛋，不免讓我懷疑它是不是並非朝著傳統觀影的方向去的。

誰能不愛李恩愛，誰能不心疼李尚優。

雖然是“表現主義”（借用了很多人文藝術符號，有時候沒有解釋隻有表現），風格化還是非常有趣。雖然是黑色犯罪題材，在自我與藝術之間，態度依然幽默、謙遜，沒有過分偏激。

集郵台灣四大導!四部中除胡依舊維持武俠風外,另三部都帶有誌怪係聊齋的味道。白景瑞的"喜"全程無對白,完全依靠肢體語言敘事,通過音樂變化傳達情緒,甚至在表達詼諧滑稽時大膽使用了MIDI樂,頗具喜感,戲曲般的配樂更讓影片獨具一格,雖有風範但仍顯無聊;胡金銓一出場便冠絕群芳!"怒"太好看了!既有俠女之俠氣、忠烈圖之豪氣又有一股子匪氣,客棧打鬥群戲每一點的節奏把控都教人通體舒暢,音樂上采用京劇拍子,猝然間理解了傳統戲曲在節奏安排上的精妙幽微,每一步走位每一個回首體現的都是久經淬煉的"功夫",可說是集武俠打戲之大成。李行的"哀"在中國誌怪故事基礎上更流淌出濃稠的日本和味,這物哀美的悲劇很難不讓人聯想到黑澤明,女主角美極。李翰祥的"樂"真的改自聊齋,隻為最後收束"為善最樂"大主題。四部場景氛圍烘托俱佳,風格既相異又統一,難得一見的集錦佳作

以名畫做引子，形式感滿滿。差點看不懂，結果變成盜賊片了。