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#費裏尼回顧展#4.5；用長達近3小時閱覽上流風情百態，一半歸功於羅馬這座浮華城池，一半和導演卓越的調度分不開。美國影星Sylvia出遊最為經典，特別是噴泉池中象征視點轉移的鏡頭瞬切，將視聽技巧發揮到極致。第二幕雨夜“聖母”顯靈，人群執炬奔走，延續《卡比利亞》對宗教狂熱的態度。更有趣的是隨著線程推進，主人公從飽受狗仔窺淫所苦，轉為鏡頭/觀眾凝視的對象，故本片雖結構鬆散，卻又非平麵無序的片段堆砌，而是讓人被數場狂歡進發的即時性、非敘事性節奏攫住，抵達精神內部有軌跡的消亡。黎明海灘上怪魚瞪圓的雙目，映射眾人靈魂空落，如《夜》尾段重演。女孩無聲的呼喚，對應遠逝的純真靈光年代。

老馬的新歡和舊愛同台飆戲啊！

六個女性角色，其實是五個女兒or媽媽（還有一個小三）最正常的就是梨的媽媽，但過於有愛了導致梨很享受當女兒也很愛媽媽，結果不知道怎麽成為母親。有人永遠想當女兒，我大概就是，所以在沒有做好當母親的覺悟的時候，不要輕易生孩子。最討厭的當然是那個爸爸（媽寶父愛缺失還出軌）和奶奶了！婆媳關係嗬嗬，盡管最後她老年癡呆認梨是女兒又有啥用，對toda和咩醬日複一日的言語傷害造成了嚴重的心理問題……看完又是恐婚恐育，可憐了梨和咩演這麽痛苦的角色hhh有時候我都被toda嚇到

玉本部是代表創業初期，二小姐是事業中期，代表是事業上升期

20211218中國電影資料館4k//帶給我的震撼程度毫不亞於《八部半》。三連刷的最後一部。觀影途中發困了兩三次，半睡半醒的時候突然就能get到那種夜以繼日混亂糜爛的情緒化時刻，費裏尼黑白片的光影質感讓99.99%的彩色片都蒼白的像失去色彩一樣。開頭的直升機就是大師手筆，鏡頭擺的實在是太漂亮了。充滿未來感的場景設計和鏡頭調度爆發出的悲喜情緒和虛無氣質，讓人很難相信這是1960年的電影，簡直就是科幻片。