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害，衝著LGBTQ來的，結果還是父權思維下的那一套，隻不過之前是兒子要成為父親所以必須弑父，現在換成女兒而已，女兒崇拜的人依然是父親，而想要改變也隻能是“成為父親”，化身為父親的形象去大義凜然說那套大道理，對母親之所以成為母親是絲毫沒有憐憫的。當然，最匪夷所思的要數母親是深櫃這個翻轉，讓人懷疑這是不是一拍腦門寫出來的人物。就像隨口轉述了一個身邊發生的事，管它真假，先讓人嘖嘖稱奇再說。不要再說太像話劇了，話劇風評被害。但我猜測導演應該導過小劇場話劇，不是因為片子裏出現了莎士比亞，而是因為我想到以前有小劇場導演拍電影短片，但不懂電影敘事也不會架機位，就說隻需要架一個固定機位，重點是鏡頭內調度，這樣顯得高級。如果有需要割裂現實的場景，就用舞台表現，這樣顯得先鋒。哈哈，是不是跟這個片子很像啊？

我帶你們走出荒野，卻沒辦法帶你們走向救贖；我來到自己的聖殿，卻發現它不屬於我；我帶走了至福的音樂，我用自己的淚與死為你們贖罪，我將再次進入荒野，不問歸期。

能把一個很容易出彩的題材拍得這麽爛，導演真的是盡力了

太厲害了，涉及宗教、階級、難民等苦大仇深的議題，卻用非常舉重若輕的方式編織成一個現代神話寓言。

其實是完全女性視角的片子，女兒和母親的回憶，以及現在的三條線交織；女兒事實上處於講述者的位置，從愛恨交織的角度出發，一點點（代替觀眾）揭秘母親的內心，情感在電影空間中發酵的過程把握得不錯。