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哭之笑之，電影在《鍾》的叮鈴伴奏，鏡頭的氤氳浸透下，滲漏出生生不息的活力。戲劇聚集了青年身上的力量，使其在舞台上激烈迸發。而這樣的力量也從戲劇舞台溢出，彌漫在整個電影之中，讓人覺得裏麵一切誇張行為，都值得被原諒

一部以疫情為背景的拚盤電影，講述了疫情籠罩下的人世間的親情與愛情的故事。故事非常的真實，引人深思，讓人不由得思考故事背後更多的千千萬萬人經曆的生死與別離。

感覺主角應該是律師而不是母親…..母親都一度放棄了…..隻有律師一直堅持…….對母親維權行為的合理性的強調也不夠…….我甚至覺得德國政府一度拒絕Murat回國是很有理由的…..然後到底是怎麽能回國了也沒說清楚…..比較支持對這種非黑即白的世界的分辨以及對民主和人權的堅持，勉強給四星

張婧儀太太太太太美了，我被美暈，怎麽會這麽美啊，憂鬱美，奔跑起來更美😭

題材好，氛圍好，劇情有待商榷。美貞具氏線作為主線有點懸浮，反而大姐單身爸爸線平凡而動人。二哥賢雅線則稍微有點莫名其妙。剛開始的三線設置會讓人疑惑，難道愛情就是最後的解法嗎？細想編劇可能有微妙不同的答案。比如美貞和具氏之間用詞叫「推仰/崇拜」，毫無保留不求回報不去情感懲罰的付出，換句話說，把對方作為信仰，具氏輕笑著說「蠻酷的」。比如大姐作為「想回到朝鮮時代父母之命媒妁之言從一而終，選擇接住丈夫被砍頭顱」的女人，崇尚生活化而非浪漫化的，沒有權力推拉的毫無保留的感情（我也是！）。再比如二哥和賢雅並沒有在一起，二哥的答案似乎是平凡而踏實地生活，而不是充滿戲劇性、充斥著自我感動的愛情。這部戲讓我開始了解自己的愛情觀。