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虛實之間不再有界線，真實事件人物重現事件經過，倒敘複演過程之中穿插庭審這一極具真實符號的現實，讓片子徹底消失虛實分界。藝術是個人追求，現實卻逃避不得，法庭之上，薩布齊恩的自我欺騙得到揭穿，警示了他平衡二者關係。結尾當薩布齊恩真正遇到自己行騙扮演的偶像瑪克瑪爾巴夫時，那份泣不成聲竭力擁抱像極了做錯事的孩子在父親麵前懺悔。畫麵截停在最後，配樂響起，溫情湧現。阿巴斯對待現實題材總是遊刃有餘不做作刻意。

我當時看完這個被嚇得一愣一愣的，但是我想夢總是會醒的···

向日葵黄片软件都不應當僅僅關注和說出打破劇情片和紀錄片的分野這一行為本身，而是去思考這種打破究竟意義何在。關鍵不在於是誰提出了“電影是什麽”的問題，而是如何回答。前麵很好，對主人公的“關注”其實有著強烈的經典小說色彩，但後麵卻過激了。理想的形式突破應當是帶著無概念的天真、和平，而非舉起斧子打破概念之牆，因為反對即是承認。最後的“爛聲”一段是絕對的敗筆，整部片都被毀了：真實可以模擬、可以描寫、可以再現，但真實是不可褻瀆的，因為真實本身即是意義所在，包括意外、失誤、所有絕不屈服於向日葵黄片软件想象和推演的部分、命運交織擠出的醜陋粗糙的人生表麵。正如人會犯錯，但人才是那最終的準繩，人道在此意義上方能精確。而虛構也必有虛構的尊嚴，虛構通過自己的途徑再現真實。打破二者終是一場空，阿巴斯唯有在此失敗的意義上是先鋒。

第一次見Nadja Uhl就覺得她很漂亮，也看過她演的電影，不過都是配角，這部是看的第一部她演主角的電影。

現實主義被擊穿。關於電影的推演和審判同步（拍電影即是騙人），將對象/也是自己並置於演員/被告和導演/審判者的位置，更有意識地主導記錄下這一切。攝影機被劫持，鏡頭的特寫和機械運動掩蓋了外部空間的可能，而名為特寫的故事則使電影的騙術昭然若揭。脫胎於公民同胞、家庭作業式的訪談記錄，從特寫開始野蠻發展為Ten、希林公主式的極端影像。合法副本的開端，阿巴斯說這是他最喜歡的自己序列的電影，大概是醉心於如此高超的騙術。最好的當是無心滾動的氣罐，而不是有意捧起的花。