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竟然以馬雅可夫斯基前後做結！主題也能用前後引用詩句來描述，就在對生活的不妥協。但在形式感極強的影像內人物是沒有落地的，詩人身份設置本身就虛浮，情感展開也近情節推進的古板堆砌，荒誕走向並沒有賦予一種“像雞毛一樣飛”的黑色幽默感，反而戮害原人物的現實性。形式上空間與構圖設置有時候又不覺墜入了舞台，養殖場內中間的平台成為一種裝置性的存在，那是展覽上的藝術書寫地。幾個群像集座上也以直線畫出第四堵牆，同時其他三麵牆也不自覺的立起，這裏橫移鏡頭是舞台轉電影特寫的不得已而為之，那束光的恍惚感也更強。技術與內容的飛揚在初期是新鮮感的最大來源，但到後麵，情感需要爆發或給出的時候，就發現這是無法言說而做的遮掩，是無法直接剖析而做的強詞。

英國電影 小清新 狄更斯總是一個偉大的作家

"我知道所有的航班時間 知道上海的六月愛下雨 巴黎的羅浮宮每個月的第一個星期天是免門票的 我還知道空中小姐的身高伸手一定要夠得到行李架 她們口紅的顏色一定要是朱紅和玫瑰紅"

好像看了一出舞台劇，故事簡單，但演的倒是津津有味。多虧兩位推動劇情的雙胞胎大善人.......

typical世紀初的後89挽歌，無法被納入象征交換體係的詩人不如雞。（不太想吐槽主創的詩歌觀有多少浪漫主義遺毒了，反正青春期與80年代之後詩歌的不可能就是革命的不可能。