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第二次看，我本身更加有耐心了，能夠感受到僅由審問和應答構成的敘事結構帶給人異樣感之外的冷峻與壓抑感，以及這些感受本身是導演想要在向日葵黄片软件身上喚起的感受。我在想，導演開頭對貞德母親步伐的局部特寫，還有結尾對貞德步入火刑場地的小步蹣跚的特寫，除了幫助他避免對中世紀大眾描繪可能會帶來的不協調與多餘，似乎還有將觀眾的視角直接拉入角色當下經曆最核心的視角的效果：作為觀眾，你看到的就是最重要的，原因在於，作為導演，我隻把最重要的展示給你。能夠在戲劇性時刻捕捉到體驗者身上最能展現其體驗本質的身體特征或局部的肢體動作，並且將觀眾的視角僅僅局限在那裏，這是一種語言啊，這是畫麵作為語言的獨特範例。

之前看到有關此片的評論，大多是譏諷陳凱歌憑此片得了“金鬧鍾獎”。後來去查證，也沒在外媒找到相關信息。這片拍得很好，有幾個陰陽怪氣的記者真的看過或者認真去體味過嗎？媒體對電影工作者可否中肯評論？《孩子王》的藝術片特色確實令它晦澀難懂，但若看不出此片比《霸王別姬》成色更高是在是瞎眼。

第二部布列鬆。與《錢》如出一轍。場景不斷更替不斷重複不斷淡入淡出，十人物冰冷，敘事純淨，總是給人一種板起麵孔的感覺。

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