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個體生命經驗切入，由性別串聯，涉及自戀、恐同、父親、性別倒錯等議題，導演與明星的訪談都很有意思，張徹的男性情誼、張國榮的自戀情結、陳凱歌的恐同與曖昧，謝晉的完美女性電影，李安對父親的理解，蔡明亮的同性情誼，徐克的性別議題電影。

身為叱吒新好萊塢的奠基者，史匹堡算是眾多寫自傳的導演中，在對電影本體的思考上無心走得最遠的。全片都在傳達影像賦有的多重身份：“火車進站”式的奇觀和大眾娛樂媒介（童年至中學階段的大部分“習作”），客觀的記錄工具（對家庭秘辛的捕捉），從現實風暴抽離的防空洞（旁觀家人吵架/逃學日短片），雖都是拍/看電影的動作，卻透過這些段落間微小的情緒變奏和發展，點出了個人心態隨環境遷移的同時，如何去理解附著在膠片內的複雜性。電影創作可以說謊，也能灌溉出坦誠的契機，當“造夢者”經脈被打通，學會遊刃自如地駕馭這股力量，地平線“複活”的magic moment便悄然降臨了。不過，或許是受回憶濾鏡等幹擾，主人公前後形象的捏合仍太過平滑，且對於缺少迷影情結的觀眾而言，的確是沒那麽好代入的。

想找的找不到，不想見的送你眼前來。緣份，有緣，一定能見到的。有孽也行。ps太殘酷了，看得揪心

雖然有點老套但是簡單而真摯的故事。不過還是那句話，史匹堡拍什麽都好看。單就是流暢而精準的調度就足以讓人兩個半小時全程不忍打斷了。尤其是在看這部片之前看了一部敘事和技法上都不知所雲的電影，立刻就覺得對比之下史匹堡才是在拍（古典的）電影。故事很私人但是也很普世。誰都有無法正視自己內心的時候，也都有不知如何麵對自己的時候，更是有想要放棄自己心愛的人和事物的時候。最後的道理也很簡單，就是La La Land裏麵唱的，here's to the fools who dream. 隻不過史匹堡講的可比拉拉鏈好多了。（不是很喜歡這種隨意發揮曲解電影本義的中文翻譯）

由電影說到人的陰陽。最後的點落到自己和母親的對話上，很感人。