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還以為是旅遊宣傳片 被封麵赫斯基騙了 而且隱約記得是本自傳怎麽會死呢 最後才發現並不是…… 赫斯基的笑容美得不行 蘇蘇蘇

漢森洛夫似乎總有能力在看似日記樣無序瑣碎的事件之森中指出一條走向人物內心的小徑，但實際上，這恰恰是因為她真正做到了拍一部日記一樣的電影：描摹主觀真實。日記是在分明有他人參與同創的生活之流中撐起一塊絕對隔絕的私人場域，他人認領了事件，卻很難認領情緒，這就是這部晨光正好的質感，雷雅賽杜的角色並不生活在一種隔絕中，相反她不斷或被動地卷入連結（家庭和工作事務的召喚）或主動地創造連結（和舊友偷情），可偏偏人物的內心世界卻完全堵塞封閉在一個隻能由觀眾借以影片接收的真空區域中，觀眾所看到的事件是被吸聚在人物四周，而不是鋪排在情節之上的，喪父和偷情兩條截然無關的主要線索不依靠任何一種表意式的邏輯被對立起來，它不拷問倫理更無關社會，而隻因人物的生命軌跡同時穿過這左右兩岸，一種幾乎隻存在於女性作者的袒露和私密。

老婆，隻記得看過，基本上都忘了……

對話內容呈現豐富性，而每一個對話情境卻擁有奇異的綿軟質感，有意回避著人物間言語及立場的衝突，以維持整體基調的協調。就此層麵上來看，觀感貼近《路易十四》和《自由》。更進一步的是，在從以往的凝滯影像走向豐富的過程中，自然之力（浪潮，多處空鏡）和充滿探索欲的情節（望遠鏡，尋找潛艇）反複出現，共同構築了島嶼的神秘氣息。並通過最後的簡單環形結構，給觀眾帶來後知後覺的恐懼感。

“記住，現實不是唯一的，也不是透明的，而是多元和複雜的，它取決於誰在看，從何處去看。”