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我有一點特別好奇的是，在“半個尼爾森”這樣的片裏，演員是如何把自己調整到那樣充滿了表情細節和語調腔調細微變化狀態的。我的想象是，如果導演不在現場給他或她充分的空間，如果不讓演員甩開劇本參與台詞的創作和編寫，無論如何是不可能看到高司令這麽鬆弛又情緒上頭的狀態的。這也許也解釋了為什麽在大陸電影裏看不到演員這樣的情緒化演進（隻有薑文陳道明式的戲霸狀態），這和導演與演員的方法與觀念有決定性關係。這也是方法派的一種形式，也有過火和煽動的潛在動因，但它卻將演員內在的真實個性情緒調動出來去填補了角色，那種迷人的“思想在理想主義的高處，身體卻在悲觀主義的穀底”的矛盾狀態隻能是來源於演員對世界的理解。高司令的巔峰狀態之作。他在這片是為純粹的藝術，後來都是為好萊塢的支票了。

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