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【反思定式化的意大利新現實主義】所謂1945年意大利之春必然是墨索裏尼被槍決，以及本片作為新現實主義的誕生標誌。雖然影片囊括了這一電影製作潮流的所有形式，但並不代表影片一定遵照這些特征而不采用傳統的製作與剪輯方法，例如棚拍、配音、明星素人混雜等等。新現實主義並不是個具有原創性且極度統一的運動，但它所開創的獨特的方法的確是最具國際聲譽的。｜本片是基於人民陣線的角度來描繪的，就是對德軍入侵者的反抗，抵抗運動將大家聯合在一起。皮娜之死很有代表性，意外的是編劇裏有費裏尼。

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現在來看仍然非常精彩，盡管有些看前幾年國產抗戰片的感覺。影片難得的一點是在看似簡單的整體下，仍然有些許多精妙的編排，攝影機很自然的不停轉換視角，在編排下構造出意大利的抗戰眾生圖，又巧妙融入歐洲特有的宗教因素，也擁有一定的表達空間，可以預想到在當時這部電影開天辟地的意義。

終於使你（徹底地）承認（或折服於）伯格曼之於歐洲電影的地位。可怕的是你全然懂得，關於陷於靜默與凝視的、始終拒斥與惡心於任何形式的愛的永恆嘲諷並懦弱的表演者，與脆弱、耽溺激情及幻覺且總是因缺愛而向外敞開的撫慰者，如何事實上是同一性注定內向相互折磨的一體兩麵。不再是你凝視影像，而是在無盡逆轉之中受著這靜止畫框中終於不屈地合二爲一的視綫的反打。孩童撫摸麵孔卻受拒斥的手，生育與墮胎的裂痕，你破碎的心靈永遠不會愈合，不會輕易地受賜死，不會有獲得形體的分離，不會有救贖，因爲流淚的石像凝視下、波濤永恆。

一次想象力的全麵勝利，一次編劇創作的巔峰極致。