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【C】“超英”題材電影並不是沒有關於存在主義，正反派相對性，人為製造英雄等話題的探討，但隻有沙馬蘭敢以近乎“幹癟”的姿態剖析到盡可能徹底。但就三部曲的最後一部來看，還是有明顯的不兼容感，以往作簡的敘事在這部試圖建立宇宙的敘事中顯得前言不搭後語，以及沒看過前兩部對三個主人物也一頭霧水。題外話：死於童年創傷特別是按頭溺水的劇情我真的ptsd，當年看少狼類似劇情就看出心理陰影。

布蘭奇這個角色真是太令人討厭了，哪怕是費雯麗來扮演她也不能抵消厭惡之情。看完看影評，居然說這其實是一部講同妻的故事.......電影中幾乎沒有任何明示，甚至暗示也無法辨認。在這一題設下，故事的邏輯可以理得更順暢，布蘭奇的行為也得到了部分解釋。但是對於同妻這一社會主題的探討是否太過間接了？

當奈沙馬蘭成諾蘭化差不多就是這樣。基本上延續《驚心動魄》式冷調硬派敘事結構，可見在部分營造驚悚場麵的橋段終究以反高潮完事，最後停車場大戰或許是此類型以土法煉鋼方式呈現的絕佳典範。而玻璃先生、凱文、大衛三位所支配的依靠除凱文是受害者外其餘皆是家人，抑或是凱西本人有著另類的斯德哥爾摩症候群的嫌疑。結尾反將一軍的處理貌似驚見諾蘭慣用的收尾手法倒是訝異，對於期盼驚心動魄續集已久的粉絲算得上是有生之年係列的終結。

Very idiosesyncratic style, 整個影片像一場詭異離奇的夢。Gerald Busby配樂把情緒拿捏的很準，剪輯很有實驗性 // 非常喜歡透過水缸拍攝的畫麵，那些壁畫某種程度上也是療愈的expressive art // 1 Woman → 2 Women → 3 Women →1 Woman // 竟然大部分都是即興表演

以喪文化為賣點的矯情玩意兒