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分兩天看完了這部95年的戛納金棕櫚獎，後現代經典之作，了解南斯拉夫的裂口。告訴你一個童話故事：在很久很久以前，曾經有一個國家……特別喜歡影片的結尾，至終，一片土地分裂開去，就像地球形成之初的板塊移動。人群陷在孤島之中，但狂歡猶在繼續的荒誕下的悲哀。

這部應該與麵包與玫瑰對應著看。很有意思，《麵》裏是美國社運男和墨西哥偷渡來的底層勞工女。而這部是英國“黑”工頭女和波蘭非法勞工男。兩部電影共同點都是女性遇到的困境多，且都有道德瑕疵，迫不得已違法獲利(無論是《麵》裏地位更低的勞工女，還是《自》裏社會地位相對她男伴更高的工頭女)。而兩部的“男主”(戲份不多、不算男主)都是更理想化的、更有道德感的。還有女主父親的說“他們(來英國)自己的國家怎麽辦，那麽多教師、護士、醫生，來這隻能做餐廳服務員，工資不夠吃飯，這有什麽好？除了老板和Z.F沒人可以獲利。”這是真正討論移(難)民群體在世界政治經濟格局中的遇到問題。以及影片後半通過對女主“事業受挫”後一係列“黑心選擇”給出的對所謂“自由世界”的反思，直指資本主義的批判，這就都是肯洛奇電影的常規動作了(無貶意)。

很多娛樂，隻是很難對南斯拉夫電影傾心。我不相信再也沒有月光。我更加相信柴可夫斯基那句：回憶恰如月光，它能夠恰如其分地照亮所有美好，而所有壞的都消失不見。

三顆星全給本片的技術。長鏡頭都是在炫耀群戲調度和影像，女主角根本沒什麼戲，兩個多小時電影中她的戲集中起來最多半個小時，太多篇幅都是在展示某些格調和技巧，很難令人投入人物。譬如女傭見到森林大火，剛剛有了些人物情緒，便馬上轉而拍男人站在森林大火前高歌；又比如女傭去找渣男男友，電影竟然花了一堆篇幅展示健身大師的「神功」，她的視點竟然不是集中在渣男男友身上而是跟隨健身大師一起練，足見這部戲奇觀式的「噱頭」根本蓋過了人物。這種脫離人物而本質是展示格調和技巧的電影在我看來根本是偽作者、偽文藝。

凱奇不適合這麽和緩吧，可能，迷人的眼神可能很配天使。