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潮濕的夏季，怎麽也幹不了的心事，牆上淡淡的水痕泛著淡雅的香味……全部彌散在電影的每個角落。梅穿過院牆，洗幹淨手，不多說話，古琴的聲音傾訴，女孩的心事沒人知道……鏡頭實在好看，幹淨利落，細細想來情節有很多瑕疵，不過這樣漂亮的電影實屬難得，氣氛真的很好。女孩長大，愛的男人被她吸引……還是喜歡小時候的她，輕輕的走路，吃飯的時候靜靜地看螞蟻，抓蛐蛐，樹葉婆娑………我喜歡的電影。

這也是我童年回憶！！ 嗚嗚嗚😭😭我自己都快忘了還看過這個！動作和畫麵都很棒哎~喜歡！

影片給出了接受過西方教育的男性“教育”文盲/無知的本土底層女性這一殖民的隱喻，並將二人純愛故事講述的時空明確設定為二戰和越戰之間的南越西貢。影片中往復出現作為背景音的戰機轟鳴聲，暗示了1960年代中後期越戰肇始的惘惘威脅，梅在戰後的故事有兩種續寫方式：其一是隨著越南男性大量被投入戰場，梅成為《投奔怒海》裏阮琴娘之母那樣的寡婦，被迫賣淫養活一家，終被執法者迫死後，子女被優先送往“新經濟區”（集體農場）；其二是梅經由男性的“啟蒙”而“成長”為獨立女性並獲得覺悟，同鋼琴家丈夫決裂進而投身革命，最終成為《投奔怒海》裏的越共女幹部。得自不同創作背景但互有隱隱聯繫的《情人》《青木瓜之味》《投奔怒海》三作，是目前我所認識的“南越三部曲”。2022年8月28日（農曆生日）深夜於“禮崗影院”。

#2022杭州意大利電影展 大熒幕三刷重標。完全是升華的體驗，發現了以前從未注意過的聲音與被完全忽視的人造色彩。安東尼奧尼在開篇第一幕，以現代愛情三部曲式的“散步”引出“瘋癲”的主角維蒂，將之最大限度的暴露在後工業化世界中，單薄地承載著工業體的入侵，麵包或許成為舒緩的途徑。色彩成為符號式的存在，但比任何時候都更符合物體存在的狀態；紅色小屋必然是全片最令人窒息的一段，當暴力取代情欲，作為紅的本體被破壞，轉化成另一種形式存在，這本身就是工業加工化的過程。真正屬於自然的色彩僅在故事中出現，而那已經成為傳說或者童話，活在經久不息的歌聲裏，為什麽大地不再歌唱?

電影很舒緩，配樂卻很詭異，比越南語的發音更詭異~