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觀者和作者的矛盾情緒在片尾一同凸現出來，辨證意義不偏不倚：Marie直到被抓還意識不到自己的過錯是一方麵，維希政府為自己犯下的過失尋找替罪羊又是另一方麵（通過清除道德腐化來救贖戰敗的法國）。

男主太嬌小了，在他的炮友（？）麵前活像霍比特人和甘道夫，←_←，然後我最喜的是TJ！

法國新浪潮電影的優秀之作：1男女絕對平等也算是一種性別歧視2她本該天真浪漫多情無邪，與阿莫多瓦不同法國導演看女人不單是崇拜，還有理解女性天生的悲劇美3自尊心受到傷害的法國如她的丈夫，敏感虛弱，通過飛揚跋扈的特權濫殺無辜，看看戰敗國的曆史吧，寫滿荒唐。4她的小兒子那麽靈動！我見猶憐。

幾乎每場戲都經過精心設計，雖然床戲好幾次都有明顯穿幫，但跟後半段不斷升級的可怕暴力場麵比起來，這點失誤也就忽略不計吧

神作！排除了議題化的對自身的反思和表達，既嘲諷中產階級男性虛偽而自知的中年危機又嘲諷女權主義的荒謬與非理性（其實最終大家都隻是為了個人利益的小醜而已）。大量的性元素都排斥符號化的闡釋，而是和男性視角下（令人）迷惘，錯綜複雜的情節進展在一起結合成了完美的畫卷。故事的情節是（某種）卡夫卡式的展開，靶子由政治處境變為另外性別處境。配樂的使用雖然依然以費費喜歡的「馬戲團」為主，也受當時時代影響加入了電子音樂等元素。幾點公路戲碼/人物特寫的打光以及對「布」「幕」等元素的精巧運用，巧妙的福克納式的意識流轉切，可以看出林奇在這裡偷師不少。最喜歡的一段戲應該是滑梯那裡驚為天人的調度。最終的處理，亦真亦幻，是費裏尼將自我裝入處境的反思。