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遠不止女性。她們每一個人的想法我都曾感同身受：大多數時候我是卡琳，拒絕一切接觸，展現出驚人的克製與冷漠的理性，永遠悲觀；受到觸動後，我又化作瑪麗亞，以看似熱烈的態度追逐一切、黏合一切，然後又毫不留情地將其摔碎，帶著不自覺的冷笑；塵埃落定，孤身一人，我成了躺在床上呻吟不斷的艾格妮，隻能靠著虛幻的且本身就虛假的回憶得以片刻慰藉。安娜是想象中的自我（阿姆尼/阿姆尼斯），溫和、忠誠、親切、不卑不亢，以絕對包容的態度走進我、擁抱我、拯救我。

張徹的純陽剛，胡金銓剛柔並濟。大醉俠，金燕子更像主角，時年二十歲的鄭佩佩清新脫俗。除了動作設計沾了戲劇的特點外，其他幾乎完美，而Kinghu對戲劇的穿插，很與味道。

看這部電影最大的感受是苦澀和窒息。以大女兒的死為主幹展現了一個家庭的分崩離析。這種故事其實很“庶民”，但是伯格曼在劇本設計、服飾布景和攝影層麵給予這個文本很多的神性和冰冷的質感。最後四人在秋日散步，真是華美而幻滅。全片以四個女性的視角展開，我很敬佩伯格曼對女性視角的細膩感受和把控，細致入微地刻畫出絕望、猜忌、掙紮和偽善。 還是想說，伯格曼的片視聽太有特色了，尤其表現在對室內場景的把控、空間的調度以及麵部特寫。拍臉、拍“凝視”。

究竟什麽是真的，什麽是假的？

結尾的幽靜與自然，這份不安困惑始終牽絆你我，現在再原諒自己，也不能像以前那樣。人與人之間的隔膜距離，在伯格曼大師級調度下遊刃有餘展開。再美好的記憶，也會被時間衝淡。這炫目的色彩打光，像是告訴向日葵黄片软件幸福始終都在，真正理解的人又能有多少。唯有一聲歎息。