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看完的時候心裏就嘀咕，這是講了個啥。。。

為了提升觀影體驗，虔誠地預先補了一周原著，但近乎徒勞。阿方索和兩位表妹的主線被稀釋得不占篇幅，而需要畫樹狀圖來理清的繁雜支線也七零八落，或已忘光、或被刪減。 影像質感是好的，內容和形式都鉸得緊密的嵌套結構，也已經拍得超出預期。六十六天的體量被壓縮，各方宗教背景和埋的草蛇灰線也掐掉不少，實在費心費神，看得頭疼。

2015-10-24的時候，我看這個電影，評論了“隻是為了不孤單。 真的值得這樣麽。” 那時候我還沒真的來過日本，不能真的理解電影裏的人為什麽這樣。 2022-4-19 我開始我在日本的第五年生活了， 我真的明白了，那個女生為什麽要跟人渣在一起，男主角為什麽一遍一遍的聽那個錄音。有些事情真的是一輩子永遠都不要懂才比較幸福。

本作上部螺旋形，下部套娃般的結構是其顯而易見的特色，而諸多值得玩味的細節、對白和隱喻，也令人回味無窮，拍案叫絕。開篇貝九“歡樂頌”動機響起，不僅營造出史詩般的氛圍，更為本片主題埋下伏筆。每個故事都可稱其為曆史，曆史真偽後人往往無從得知。曆史總在不斷重複，循環。而那些小人物和小故事，也深刻影響著宏大曆史的進程，諸如刺殺斐迪南大公的學生，或者流落慕尼黑街頭的奧地利畫家。各種曆史相互交織，並在交織中掙紮，搖擺，甚至偏轉。這又讓我不禁想起當初在蘇黎世伏爾泰酒館“搗亂”的那群年輕人，他們有位叫列寧的鄰居，而他們最終也成為深刻影響現代藝術發展的“達達主義者”。由於未看過原著，因此不清楚本作的結構形式是否與原著一致。但一窺哈斯另一代表作《砂製時鏡》，將多部舒爾茨小說提取整合的手法，就足見其匠心獨運了。

你真是活的毫無意義啊.. 雙關了 .. 安藤櫻那段挺亮