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Sous les traits de cette figure"souffrante" avec qui le réalisateur partage un rapprochement gémellaire, derrière une jolie (double) mise en abyme, Almodovar tarde à nous dévoiler la beauté ambigüe mais précise de cette autobiographie toujours flamboyante récapitulant sa filmographie. Du saut espace-temporel à la rupture de ton, il faut sans doute attendre la dernière scène pour admirer cette magnifique œuvre dans sa globalité. Un hymne à la création artistique et à l'auteur qui revient sur le sommet son art.

#FIFF5#不停分分合合的一對男女，話癆來話癆去核心總是圍著分手打轉，個人感覺沒什麽能夠共情或者能理解他們的地方，觀影體驗也變得稍顯沉悶

#2019SIFF# 0620上影節第4部。太溫柔了，不再像之前那麽明晃晃的熱烈有衝擊力，但依然是濃鬱，隻不過更加綿長。同時也能在真實與虛幻之間，看到一些更加現代的表達方式，盡管是暮年之作，但一點也不老派。童年與老年的回憶切換讓人覺得，每個人都是背負著自己過往的所有生活、帶著所有的遺憾和痛苦走到了當下，無法割舍的鄉愁，看哭了很多次。題外話一句這部最牛逼的地方是我人生第一次在大屏幕看到了生殖器官，男青年的肉體也太美好了吧！上影節竟然沒有刪減和遮擋，太酷了吧！但轉念一想這難道不應該是正常的事嗎。。（苦笑

五星，純的。一樣是過長的鏡頭時間，可是因為固定鏡頭+雙人鏡頭-無對切+也沒有任何主觀性+斷裂式的剪輯 = 產生了觀眾的距離，觀眾從來沒有介入他們的關係之中，僅僅是旁觀的，導致並沒有情緒產生，所以也就沒有《春光乍泄》那種惰性。

7，冷靜的表現方式，加上陰鬱的環境，戰爭的摧毀的和影響的都在克製的情緒下反應。