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是阿加莎一貫的追凶模式，而波諾是阿加莎的“福爾摩斯”，廣為流行的劇本殺差不多都是“不在場證明”搜羅式排查，撇開敘事看阿加莎經典，向日葵黄片软件更感興趣的會是人設。比如某國國王前情婦的旅館女主人，國王送她一套島上的別墅乃是封口之用；在富豪圈四處撩撥的女明星，無非求的是一座穩固的靠山，大家各自心知肚明性資源是作為一種隱形貨幣在流通，富豪大都是玩權弄術的行家；作為野心家、凶手、不義之財的掠奪者所需要的演技；投資人、製片人與演員的唇齒相依和某種虛偽的利益關係；可有可無的傳記作家；富豪家庭權力宰製的微妙讓渡。阿加莎對人物的設計顯然沒有希區柯克電影中狂妄自大並不以為意的男權嵌套，不會被冒犯的觀眾可以心平氣和地拚湊腦中追凶的網格。個人最喜歡瑪吉史密斯的女老板，被國王送一套濱海別墅，每天費心費力經營旅館，很勵誌。

還挺喜歡的，如果隻說是一些各自有故事的人聚在一起互相取暖的故事，會以為是小偷家族那種劇情，但其實這部很多地方反而碰撞出一些趣味感，雖然這個詞對於幾個角色的人生來說顯得有些輕飄，但的確帶給我更豐富的感受。很多畫麵也很喜歡。另外導演的佛教和生死觀也是一處看點，骨灰裏留下的喉結骨、須臾的含義、吹泡泡糖的和尚，還有最後的出殯儀式，好幾處截圖都是與此有關的

太犀利了。完勝秋天的童話

笑料很足，法國風情，致敬經典，將無厘頭演繹到很高的檔次

為什麽要設定柯南崇拜的是道爾先生而不是阿加莎女士呢？