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這部電影拍出了記憶的層次。 全片由三種影像構成。一是由電影方式拍攝的父女倆的最後假日，采用上帝視角，做純客觀的呈現，記錄當時究竟發生了什麽；二是由DV記錄下的畫麵，也是成年後的女兒所觀看的畫麵；三是成年後的女兒與父親共舞的畫麵，那是幻想的畫麵，也是兩人最後的快樂記憶。 影片由這三者所結構，分別是客觀事實，片段式的客觀記錄，以及主觀臆想。而女兒對父親的所有記憶，就流連於這三者之間，往來交替，若隱若現。 回憶開始，即是影片的開始，回憶結束，影片也結束。隻有括號內的情緒，沒有括號外的闡釋。這是這部電影最動人的地方。

在中國有這麽高的評價一是張國榮，二是wg，3個小時的電影，很厚實，各種戲劇台詞的伏筆和暗示，各種諷刺，各種。。。。不說了。另外捧張國榮無疑在現在也是一種政治正確

3.5，遲滯的情感表達，看哭了。

自1905年清朝時期的《定軍山》起，這部電影應該算是中國電影史上最偉大的電影了。陳凱歌作為華語片頭把交椅的寶座也從此奠定。張國榮先生作為華語電影史上巨大的卓越的表演藝術大師的地位也從此奠定。劇本簡直無可挑剔，對文革之禍的揭露和反思，非常深刻。美術也非常讚。導演對敘事節奏的把握基本臻於化境。表演方麵，張國榮先生演技炸裂一般地強，一顰一笑一舉手一投足都是教科書級別，張豐毅、鞏俐也非常出彩。哪怕葛優的一個配角兒，都是如此傳神猶如靈魂附體。值得一提的是，配音演員楊立新為程蝶衣的配音，神形兼備，可見其藝術功力之深厚。中國如果不廢除審查製度，今後50年內是拍不出這種級別的電影了。向全體演職人員致敬！10分。

6.0。議題討論止於相對basic的程度，超現實場景更是花裡胡哨。