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故事如此幹淨動人，簡單的像首《白樺林》的歌詞。去旁聽的班級裏，妹紙們到了片尾漸入佳境，一個個躲在椅子裏偷偷掉眼淚，安靜的隻剩小心翼翼的呼吸掩蓋啜泣，伴著阿廖沙純潔執拗的少年臉龐，構成了一組蒙太奇：）

10塊一張的大影節@小西天。年初因為對大鵬的壞印象沒有去影院看，不想成全了這次「在小西天看《吉祥如意》裏的麗麗在小西天看《吉祥》」的奇妙體驗。鏡頭拉遠化作銀幕，影院露出個邊兒時立刻認出了資料館，於是電影的元屬性又多一維，不止關乎拍攝，也關於觀看。沙丹肥頭大耳的出鏡衝淡了《吉祥》的慘霧愁雲。《吉祥》部分真的戳到了我，很疼，但《如意》又把衝力化解掉了。對大鵬的印象也經曆了“對不起我誤解你了”到“好像也沒有什麽誤會”的變化。這故事也是天賜的。劉陸真的好，真假麗麗的對戲是《如意》最有勁力的片段。

即使有很多很多優秀的戰爭片，可是在這部電影麵前都依然會黯然失色。

如果把“吉祥”看作一支短片，那麽觀眾接受到的信息更多是高堂去世、三叔因病不能自理帶來的一大家子爭執。家人們把問題撕扯開，苦苦尋求解決之道。可當“如意”一段亮出，“吉祥”的敘事表達則成為了設問，“如意”以另一個視角去展現“吉祥”的產生，同時解構“如意”拍攝的意義。影片不單消融了劇情和紀錄的邊界，更彌合了表達的立場。《吉祥如意》是專屬於大鵬的作者性佳作。

高光、仰拍、大特寫、大遠景，有幾處鏡頭尤其漂亮，比如車站天橋的剪影，女主送別男主後站在軌道邊的孑然身影，白樺林與女主角的一組疊化，還有結尾的麥田等等。不過影片的基底還是非常社會主義的主旋律正能量，簡化、美化、聖化的傾向不難察覺。影像確實有不錯美學建立，宣教感其實也不算重，但工具性依舊蓋過了作者性，畢竟也不能要求每個人都是塔可夫斯基。另外開場那段人在前邊跑坦克後邊追，然後還能抄起反坦克步槍幹掉兩輛坦克的情節，可以說非常抗德神劇了。