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9。用一個個固定機位情景式裝置的形式來拍孤獨感、時間的流逝、人之間的冷漠隔閡或相互取暖、“低端”城市邊緣人的遊走模樣，展示他們的痛苦，帶有對社會的憤怒和警醒，黃色（小女孩、香皂、雨衣、窗簾）和藍色（地平線上）對抗著絕望，性別的不安演化為生吞高麗菜的荒誕行為，然後痛苦地哀嚎。中景上帝視角，精神的荒蕪外化成廢墟的美學，演員完全服務於空間和情緒，完全抽離和極簡的敘事，構圖、音效和用光都很棒，比如驚豔的最後一個鏡頭。2014年看的，想不到這麽幾年過去了還依然清晰地記得李康生這個風中台北人形廣告牌的畫麵形象。除開時間，人的臉也是蔡明亮想特別關注的電影載體，於是他過幾年又拍了《你的臉》。

難得不喜歡裏麵的所有演員

正能量的片子隻適合給原本就正能量的人看，而我看到的是沒有內涵和深度思考的雞血片，因為當真正糟糕的事情發生時，不管你相信什麽，都無法改變即將發生的事情，而當廣島原子彈爆炸，周圍的人都在歡呼是小男孩的意誌產生的神奇力量時，我隻感受到了恐懼，片子不停得在宣揚民眾是無辜的，卻又在為廣島原子彈毀滅性的力量而興奮，另外片子表麵上是人的意誌與神的意誌的探討，但事實上卻是妥妥的傳教片，這碗加了太多工業量產濃湯寶的速食雞湯，除了化工毒素，我沒有收獲一丁點營養。

6/10。用心理銀幕化的方式捕捉隱藏在生活表象下的荒謬，層次感交錯而略帶傾斜的樓梯、牆壁凹凸的審訊室、空蕩沉寂的聲音節奏、儀式感極強的高角度盤旋和分割畫麵；但是為了營造這種虛幻無力的氣氛，角色行動線模糊敘事主幹不明，無強烈的戲劇張力，淺薄的女人情感理解，顛三倒四地堆砌情節和平淡台詞。

獨出機杼猶如童話般的喜劇渲染，對應的卻是本當令人沉重的戰爭題材，而《小男孩》則在二者間找到了平衡的支點，電影以孩童視角去看待戰爭，暖人於心的同時，更對戰爭的原罪以深刻的反思，沒有人會喜歡戰爭，在戰爭麵前每一個人都是受害者。