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大師處女作不好打分，但一目了然的是這部處女作的成熟和優秀已經在偉大之列。很明顯此作是愛森斯坦審視其吸引力蒙太奇理論的結果，後提出理性電影一說。但不得不說雖是無產階級文化協會的一員，受形式主義還是很深，終究給人感覺不是無產者的電影，而是左派戲劇家的結構主義產物。

阿佳妮就算這樣的妝容也好漂亮啊 女神

太強大了，這片！看的我都有點暈了，一開始我就認為隻是一個人，另一個是其幻想，可後來越來越真實，有點分不清什麽是現實什麽是……

“科幻+”出來的帶有西部片特征的作品。在這個經典套路的框架內，編劇的腦洞已開到最大，McFly家族第一代以非主角身份出場；試圖將故事畫上句號，但蒸汽驅動的時空穿越火車在結尾呼嘯而來，仍留下了無限可能。“未來充滿未知，要靠自己去經曆。”在我看來，這是該係列對人生觀的一次糾偏，圓滿。

愛森斯坦長片處女作 1923年提出吸引力蒙太奇後首次在電影中實踐 各種不同含義沒有關係的單鏡頭剪輯在一起 重複使用 比如擠壓果汁和騎馬欺壓工人 營造出象征意味表達終極欺壓 社會階級分化 貧富差距 充滿不公和罷工主題 。