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像是在闡釋又像是反闡釋，以主體（導演與思想）幹擾角色的最佳示例，打斷影像的連續性，讓客體（演員與語言）成為轉述的道具，表情眼神成單純展體，細碎悲觀情緒與章節跳躍的連動性互補相依；虛光法人物特寫，重局部與側麵，光線與陰影、過去與現在、責任與自由——我已經是另外一個人了。

因為曹永旭音樂不錯而看，確實是原作導演Drake Doremus喜歡的奇幻愛情類，他概念很高，但故事總會引發觀眾大範圍捉蟲，當年華媒對《同等族群》男女主角完全不來電的評論言猶在耳，不管怎樣總比拿金馬的《消失的情人節》好多了。影片有濃鬱的十幾年前的韓劇風格，節奏把控很穩。奇幻設定故事創作要能聯係到普適話題，否則就飄在天上無法落地，本片故事某種程度上觸及了少數群體如何看待自己和被別人看待，情感和現實的矛盾等普適話題，展開得還不錯。曹永旭再次體現出他受Ennio Morricone的影響，之前《江南1970》就有《荒野大鏢客》的影子，本片圓舞曲“心動”背景旋律基本複刻《天堂電影院》，另外他引用“Amapola”更難讓人不聯想到Morricone《美國往事》對此曲的絕佳引用。

夜燈巴黎。祖與占，自我指涉，作者簽名。牆上的小貼畫。死亡和自毀傾向。移動的攝影機看車窗外的巴黎。配樂主旋律重複出現。構圖。背影非正麵。美麗憂傷的女人。身體局部特寫。旁白對話，聲畫對立，巴讚可以容納的蒙太奇。鏡頭=搖動的監視攝像頭。鏡像—玻璃。畫外空間，電影窗口論。快速推拉，解析人物。（—洪尚秀）。高密度的台詞設計是有害的麽？風格化的視覺設計是有害的麽？傷害了什麽？或有益於什麽？—表達情緒而已。戈達爾=情緒表達

狠狠被廣電局爛了尾，無刪減版穩拿4星

平凡人奮鬥一生也無法擺脫貧窮，更別提內心渴望的尊嚴。可以看出導演根本也無心打破戲劇的壁壘，比較搶戲的是達斯汀·霍夫曼不經意的淚痕。