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北海道風味糖水，催人淚下。敘事節奏近乎完美，每一集都輕輕揭開小小的一角，串連呼應做得不留痕跡，自然生成的複調。失憶作為錨點卻全然不顯庸俗，簡單的普魯斯特效應，附著在車票、香煙和絕美的宇多田光上，兼及自衛隊、311震災與疫情的紀錄，形成story與history的織體。環島亦是CD。星空代表著遙遠的過去與現在的疊合，而車站站台/機場作為不久的未來與當下的共振，二者共同支撐起記憶的苦澀和甜蜜，成為時空轉場的best moment。作者少說吃了三個濱口龍介和五個岩井俊二，畫麵的色調溢出屏幕，手語亦承載力量，日本各地的民族性也融合在每一塊取景當中。出租車司機-保安，飛行員-空姐，似乎對階級問題蜻蜓點水地觸碰，最終依然落於人本身的決絕、殘酷、信仰與愛。在不確定的命運裏前進。

他把耳機摘下聽雷聲，仰起的脖子像一小段過於綺麗的夢境

第8集作為結局就挺好。前8集的悲慘人間是地球真實，雖然我不認同，但劇中表達的是大部分人類會做出的選擇。最後一集的光明世界是魔幻。11區拍日常類是真的厲害。碎片拚接起兩代5對戀人的愛情觀。劇本結構像蛛網，幾根大主線之間以密密麻麻的細線緊密相連，看似零碎的日常背後都有關聯。劇情沒有時間順序，童年、少年、中年反複橫跳。看似全是時空亂序的碎片，然片片誅心。還有就是11區特色，畫麵非常黑，特別黑，即使豔陽高照看上去也烏蒙蒙的，畫麵總是讓人很想死的色調。 女主的悲劇不僅僅是因為遇到了男主，更大原因在於她那個媽。單親、貧困都不是女主卑微到塵埃裏的必然原因，重點在於她年少時養成了怎樣的世界觀，而她媽恰恰給了她最壞的引導。成年後對人影響最大的是思維方式和性格，於是女主的悲劇成為必然。

黃驥導演把自身的幻想與實際都投入到姚紅貴身上，一部一部的拍下來。影片氣質和節奏把握的都挺好

以後不看美國校園喜劇了，發覺自己對這方麵不感興趣。