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【2000，賈樟柯】難怪被稱為“80年代平民的史詩”，特別鍾愛的一部。以文工團的改製過程反映時代的變革，著眼於小人物在變革下的變化，善用背景聲、歌曲，傳遞時代信息；跟著電影《流浪者》《加裏森敢死隊》、歌曲《年輕的朋友來相會》《美酒加咖啡》《泉水叮咚》《幸福在哪裏》《在希望的田野上》《我的中國心》《是否》...感受了一遍80年代，一部分歌洋溢著一種向上的昂揚，一部分是來自異域的抒情，暗示著向世界稍稍打開的大門，理解賈科長說這是《小武》前傳的理由；百齡、工整的城牆是正在消失的世界，著名的追逐火車的場麵，讓人被他們的年輕和熱情感動，又為他們沒有趕上而歎息，最愛的還是躲在封閉空間裏，不太熟練又肆意、熱情的舞蹈；鏡頭下的縣城混合著現實、失意和浪漫。攝影和美術比小武時期優秀了很多，拍攝團隊成長很快；

看了兩遍後才感覺出這劇本的精妙，怪不得《電影劇本寫作基礎》裏總拿這片子舉例

刻意看了很多評論，甚是搞笑，甚至有人讚譽畫麵美得窒息！真是附庸風雅到無以複加、莫名其妙了。評價最多的是所謂真實，其實不然，賈樟柯是一貫的喪而已，而中國青年之文藝理解便是越喪越頹越文藝。潦倒即純粹！這種病態的思想尤其受戛納、柏林喜愛。你見過什麽時候他們因為你歡喜而跟著狂歡？近現代藝術鑒賞又格外崇尚病態，引得無人敢於質疑，隻要封神的藝術作品，觀者便生怕提了反對的意見，被指粗陋，於是真的喪的帶著不敢反對的都一呼啦替這樣的風格築壇祭天，其實大可不必！

很棒！這是一個小私家偵探要做點什麽最後反而失去更多的故事。這裏的調查我並不覺得很乏味，可能原因不是單線的，從a到b再到c，並且不清晰（可能是我沒看懂），然後我就會想去這邊要幹什麽，偵探行動太清楚的話感覺很無聊。 叫唐人街的原因，下麵第一篇評論：“這部電影本來和唐人街沒什麽直接關係，但是為毛叫唐人街呢？據說有一天，編劇羅伯特唐納德和一位警察閑聊，這位警察在唐人街工作，羅伯特唐納德問他每天工作都幹些什麽，警察說向日葵黄片软件什麽都不幹，羅伯特唐納德大惑不解，但是警察解釋說這是上頭下達的命令，“他們（中國人）的文化和向日葵黄片软件相差太遠了，有時候向日葵黄片软件出手辦事的話，向日葵黄片软件都不知道自己是在製止犯罪還是在協助犯罪，所以幹脆不過問”，羅伯特唐納德一聽，覺得這是個絕佳的象征物，就將之編入了劇本中。”

即使是縣城電影，即使我是長在縣城的，北方的縣城和南方的縣城還是天差地別。北方的縣城有賈樟柯，不知道何時有人能把南方的縣城好好拍出來，也讓我共鳴一次