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後半段控製厲害，女兒被外婆“附身”三代女性抱作一團衝擊力非常強。雖然這個設計本身過於象征化衝淡了影片的現實質感，但是為了這場戲也值了。這片最可怕的是，金智英在一個相對較好的環境下（丈夫雖然不理解，但是至少試圖理解），還是無法找到“出口”，隻能靠一點縫隙稍稍喘口氣，那現實世界中的女性處境就更可想而知了。

電影體現出來的對戰爭、對人性的反思、對情義的渲染，才是它的動人之處。

涕下不能自已。金智英可以成為她自己的母親，她母親的母親，她女兒的母親，她丈夫的妻子，可就不能成為自己。電影的每一個場景都取自東亞社會的真實生活，鏡頭執著地抓住女性家務的形象，又時時通過畫麵切割暗示著不同性別的命運。她們在婆婆家，在辦公室，在洗手間，在公車上，在咖啡廳，處處都是排擠。這個文明給她們預留的位置，永遠隻是那一方狹小的家庭。智英化身姥姥向其母傾訴一段達到高潮，三代人折疊出的是東亞女性千年來的悲劇。所有的憤怒在美淑砸掉丈夫給兒子準備的一箱中藥時爆發。結尾雖暗示了光明的出路，但現實沒有這麽美好。即便是日韓這種現代國家也遠沒有去其毒害，遑論中國。如果向日葵黄片软件不能將這種宗法文化連根拔起，剉骨揚灰，那麽女性的悲慘命運隻會繼續，男性則隻能像鄭大賢那樣，在自己最愛的人最傷心的時候最無助地哭泣。

二戰版的溫泉關戰役。小青年在戰鬥中成長起來，但，戰爭本身的殘酷讓人難以接受這種成長。

一天之內看了三部同類型的電影，其殺傷力足矣使我體內一半的細胞產生這樣的想法：“還是一個人吧，我不麻煩你，你也不麻煩我，同時也要學會做一個溫柔的人……”