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個人覺得沒有第一部精彩，我能看到編劇開始用美劇經典的拖劇情套路的影子

當然，本以為隻是借由繪畫的媒介，強製性的女性觀察行為，並刻意抹去男性的在場，而由此進行所謂的女性視點機製實驗。但隨即發現，導演的野心遠不止如此，清走了無關人等而建立起的幽靜空間，著實是向古典主義繪畫的回歸，如果室內戲是靜物畫，室外戲則是寫生，而女人之間的不倫情愫則又是對古典權威的打破，竟是從畫麵和情節兩方麵構建了衝突。導演在形式上是將繪畫與影像兩種媒介進行了綁定，繪畫成了瞬時情緒的速寫，攝影機則是整個事件的記錄。當最後人眼忘向繪畫的一瞬間，繪畫竟承擔起了建立視點機製的作用，完全進入了人畫合一的境界。而最後的哭，其實是跳出了全片建立的女性視線，完全將視點交還給觀眾，因為這是“她們”的我控訴。所以，cmbyn也配和這比？

推薦，但隻適合小部分人看。

女性同性戀性欲望在鏡頭中的流動，被畫家對被畫者的書寫所主導，一種勞拉·穆爾維的凝視，但是性欲望的完成，恰恰是通過凝視的深入程度實現的，可以說，不僅欲望即凝視，而且欲望本身就來自凝視，通過逐層加深、細化、複遝的凝視，欲望被召喚出來。燃燒是欲望的白熱化、液態化，也是潛意識的顯影化，一次是瑪莉安點燃，一次是女人唱歌跳舞的聚會中艾洛伊茲自己走入火中，都是無意識的“情不自禁”。她們讀俄耳甫斯與歐律狄刻故事時，辯論俄耳甫斯轉過身來看他妻子的真正原因，艾洛伊茲解釋是因為俄耳甫斯是個詩人，其次才是妻子的“情人”，因此他想留住妻子的回憶，而不是她的真人，再次成為“畫與真”的象喻。

我超喜歡強迫症女二說 I am not lonely