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莫拉維亞的原著小說是紀錄片，而戈達爾創造的是殘酷夢境。鏡頭極盡男凝之能事，一遍遍掃過碧姬芭鐸的腰臀曲線，側麵微翹的嘴唇，趴在床上、沙發上、地上的時候不斷以天真姿態抬起的小腿。女主角作為物品誕生自己的意誌，開始鄙視那些凝視自己的目光，開始反抗丈夫，同時是戈達爾對於鏡頭和電影存在的對抗與反思。 在BFI看的修複版，member salon場，所以配了introduction。主持人講選擇這部片的原因：it’s film about film in films，一語道破此片的意義，它已經脫離原文本討論婚姻與親密關係的範疇，變成了一次對於鏡頭嵌套下權力關係的討論。說了這麽多，因為考試體力虛脫的原因，我還是睡著了半小時……

1.總統刺殺案2.跳傘備用傘沒打開摔死在情侶車上3.汽艇衝到沙灘以為黑幫火並其實有恐怖分子4.

與施特羅海姆相比，布努埃爾的電影中也含有一種自主的衰退，甚至還要更多一些，因為這是一種明顯擴展到人類的衰退。然而，施特勞羅姆與布努埃爾的區別是：在布努埃爾的作品中這種衰退是設計出來的，不完全作為加速的熵，而是作為迅速的重複，永恒的回歸。

Gibbs是隻帥銀狐，但是我更愛Ari啊

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