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在那場關鍵的轉折戲之前，觀眾跟隨人物巡遊、探訪、觀看，局部構建起島嶼的圖景，這一種認識流恰是以人物為主體點亮整個背景性秩序的，其間有一種內化的權力感，它使得人類利用快艇淩駕海浪之上的奇觀圖像顯露出“征服”的本義。而望遠事件則輕易使人物意識迅速跌入難以名狀的癔症當中，也使得電影的形態發生了透明的倒轉：“觀看的居所”土崩瓦解，島嶼上的“物”開始凝視主體，人物被流放“荒野”，島嶼的晝夜、晴雨、他者重新變得危機四伏、不再受控。恐怖的精神失序與日常秩序的無變構成了巨大的張力，癔症亦是清醒，人物重新意識到自身的無所依賴與無可聊賴，注定隻能存身在“煎熬”之中。

深度顯然比第一季拔高了不止一度，與此同時，比起第一季的浮華，內斂的第二季觀感上是下降的，但看完後的回味又是令人深思的。

生活本身就是詩 如果能上映就好了

20181116@資料館 盡管看簡介就沒抱太大希望但不得不說還是被評分騙了，8.6分也太高了點 一部四平八穩的傳記片而已 《求婚》中的妖精又演了個妖精……以及，最近簡直在一部部補全樹木希林遺作

#BJIFF05#個人期待的北影節片單前3，沒想到也爆冷成了搶票大熱門，依舊是女性視角的危機和成長，這次的議題更加現實與無解，那句安樂死的台詞有擊中我，不過蕾老師的氣場讓我有點出戲，2個侯麥男主的年華老去倒是讓人感慨