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第一段女主就像一個移動的焦點，鏡頭追蹤著女主，借此表現出在疫情的陰影下，人人都很暴躁，矛盾衝突隨處可見，汽車轟鳴聲、喇叭聲也不斷刺激著觀眾的神經。 第三段，虛偽的家長們站在道德高地上的責難女主，使用學術化的理論進行七嘴八舌的討論，問題歸因、性教育、知識教育、戰爭、同性戀等，人群肆意侮辱攻擊，女主奮力反駁。 當言語混亂不堪，暴力就成了一種大快人心的解決手段，前麵累計的煩躁終於得到宣泄。 其實，我覺得整部電影實際上區分了兩種人：當色情與除色情外的東西並舉時，你的關注點聚焦在哪？是思考電影裏的一係列隱喻、符號、軼事、議題，還是始終在想小視頻的內容。真假一試便知。

歌後的傳記拍得那麽流水賬，看紀錄片算了。。。

竟用如此荒誕和大膽的方式講了一個這麽現實的事。有些道貌岸然的人一邊要求把性愛影片播放到最後一秒一邊卻在審判性愛的道德性，有些人用最肮髒的語言辱罵別人卻認為自己站在道德製高點。性愛隻是外殼，信息量豈止於此。（doi場景都是來真的吧！！！）

我搞不清我享受的是歌曲還是電影本身，這可能是所有音樂傳記類電影的通病吧。

又見精神病患者的治愈過程，立意在信心重建、人生和解和親情融和，但最終導向性是無常的。這種故事本身並不出奇，太多的段落是真的沒必要（精神病院評畫那段），最大的問題在於人物動機因果存疑，賈靜雯這個角色至始至終缺乏站得住的人物立像——哪怕是因為疫情、婚姻或者工作原因在塑造人物角色上也會使得敘事推進更為合理，但所有的關聯元素都太少了。當然，賈靜雯本身把握這個角色可圈可點，王淨就好很多，最佳還是戲份不多的陳以文。在每個段落跳躍太快，缺乏沉浸，而更像是散點的過場意識流。配樂過多地參與表意功能，嚴重削弱了空間敘事。室內戲多處冷色調，格調是從《陽光普照》過來的，稍顯的暖意，最後還是無常的悲劇。喜歡那些緩推鏡頭，於日常之間猶有溫存。 7.4