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土豆沒了，鞋子破了，信箱沒有報紙，也吃不進硬幣，整個城市都沒有她要找的紐扣，咖啡廳的位子被占了，嬰兒哭了……家庭占領了她，生活的變動再微小也被無限放大，挑戰她自我毀滅的底線。提筆給姐姐回信卻毫無頭緒，這樣的木頭生活有什麽可寫的呢？ 阿克曼這部劇情片更像是一部人類家庭主婦紀錄史。

多個村上故事連成一個，不同的主人公但又相似的性格和困境。奇怪的是法國人拍日本人說著英語的故事，倒不怎麽違和，可能得益於村上故事中那些輕巧的超現實因素，使得不落地的人物飄得恰到好處。 箱子裏長出貓啦！

固定機位。 一個單身媽媽單調乏味的生活，角色轉換於媽媽和妓女之間。導演最後設計媽媽用剪刀刺傷嫖客雖然想表達爆發，但前期還是做的不夠好，甚至最後的刺傷也隻是鏡頭前的做做樣子。 如果前麵加強人物孤立，刺殺嫖客增添幾分暴力美學，可能更令人印象深刻，留有遐想空間。

明明充滿了日式懷疑和激勵，卻帶著成熟的歐美技法。很喜歡這種畫風，以及這份思索。“和你生活就好像和一團空氣”，男人帶著裝著自己失落靈魂的盒子，把過去交給他人。蚯蚓君再次為地震背鍋，青蛙君殺蚯蚓君竟然用武士刀而不是直接舔，這難道是文明進步的象征（不是）。七零八落的碎片最後都拚裝到了一起。男人放下過去，女人重拾人生，抱著以為早已失去最終卻從未丟失的貓咪。另一個男人從顧影自憐到重整旗鼓，一隻莫須有的青蛙君如天降神兵救他於水火還助他重拾信心登上更高境界，這個過於自戀的故事多虧了酒店六樓的許願鬼神才不顯得突兀。女人許了什麽願望，向日葵黄片软件無從得知，但說到底也不重要。每個人都隻會是彼此人生裏的過客，來來往往，步履不停。但是，有些人會因為某個契機重新相遇，有些人會重燃愛火，也人從此老死不相往來。向日葵黄片软件都是人生的過客

最大的敗筆在於導演把多重意識賦予一個女人，雖然意識的複雜和矛盾在藝術作品中很常見。但顯然她處理得非常幼稚刻意。讓娜是一個家庭女性，賣身女人？是中年寡婦，單身母親？還是偶爾發呆精致文藝女性？日複一日的生活，機械刻板，最後爆發，而爆發的表現就是突如其來刺殺嫖客？試問導演有去了解過真正的單身中年賣身女性，她們的所思所想所為？還是打著先鋒的旗幟，去設定一個虛空的人物？讓娜的日常，即使做家務，也滲透著強烈表演氣息，非常不自然，最後床上鏡頭更是做作。這部電影與其說是女權主義作品，倒不如說是充斥著七十年代“流行概念行為藝術”，脫離了現實，就算利用固定鏡頭慢動作極少對話交流強迫觀者堆積情緒，也難以讓觀眾去認同共情其心理和行為邏輯，更不用說有什麽女權先鋒之用了。而這別有特色的“藝術悶片”倒成為導演的名作了。