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緹·威斯特也是迷影型的恐怖片導演，這部基本把他最喜歡的驚悚/恐怖名作都致敬或戲仿一遍了（尤其是《德州電鋸殺人狂》《驚魂記》《大白鯊》《閃靈》《十三號星期五》），很有70~80年代的質感。以拍小電影的攝製組為焦點，相當有媒介自反性，實而驚悚/恐怖片與情色片隻有一線相隔。可惜影片後半部分漸入俗套，可看性不斷下降，變得和曾經泛濫成災的殺人狂型驚悚片幾無二致，不過對老年人性需求的誇張展示倒是同類電影中極少見到的。隻要出其不意乘其不備，越戰老兵壯漢也能被老太太瞬秒。米婭·高斯一人分飾老少兩角委實厲害，也與前傳[珀爾]順滑銜接。布蘭特妮·斯諾的表演渾身上下周圍360°都散發著horny的氣息。（7.5/10）

比較罕見的日本戰後反思題材

什麽都好，就是節奏慢，不好看。

那盤膠片——第一次放映，鏡頭隻給到聰子臉上反射的光影，這是在為觀眾製造懸念；第二次放映，夫妻二人共處一室，完全必要一起再看一次，這是在為觀眾解開謎團；第三次“放映”，卻不是那盤膠片了，“我的天呐”和“我猜到了”的OS交織，戲裏戲外對聰子和觀眾雙重戲謔。諸如此類製造懸疑的設計，如同舞台劇般的布景、打光、調度（甚至台詞）一樣，讓電影成了“劇本殺”。

空有一個本來能拍的比較驚悚血腥恐怖的好劇本，結果拍成了個大爛片，伊森演不演都無所謂啊這種爛片。