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八十年代的一大波曆史題材電影絕大都被灌以強烈的創作熱忱。在攝影中運用豐富的運動鏡頭和畫內外空間調度，也仍保持大推拉拍攝傳統；在表演中飽滿的情感傾瀉和到位的細節體驗，也帶有程式化傳統劇場風格；在優美工整的解說詞和動人抒情的發音中，也還有意識形態的階級染指。創新中傳承，過渡時期佳作。

一定不是他最好的作品 但有很多私心在裏麵 很愛特呂弗

肅順一心打擊腐敗，整治吏治，可謂晚清第一能臣，他被殺後，曾國藩感歎清庭“自壞長城矣”。可就是這樣一個人，其專橫跋扈，喜怒無常幾乎讓人人側目痛恨。同時，肅順是堅定的反洋務運動派，雖然晚清的洋務運動最終以失敗收場，但這並非洋務運動本身不好，是洋務運動的人有問題。洋務運動是晚清必須經曆的改革，而頑固的肅順已經成為事實上阻礙曆史車輪的人。由此可見，一個人的善與惡有時極其難以分辨。就像卡塔爾世界杯，C羅狼狽離場，連他的祖國球迷、教練、隊友和老東家曼聯都不待見他，可C羅也是一個球技精湛，從不放棄的巨星啊，但他的自私和偏執又讓他越來越難融入團隊。 那麽多優秀的，建立不凡功業的人，最終卻因為性格倒在了終點線前，正是人性複雜的見證。

細膩，特呂弗的片子確實細膩，關於那些愛和誤解，結尾很好，既是戲劇的結尾也是電影的結尾。但名字太無厘頭了，這跟地鐵有關嗎，隻不過是電影的時代背景。

4 非常舒緩優雅，就像男主的手工長袍店裏的一件件作品。在阿拉伯世界的語境下更能夠體會到這種壓抑之中的情欲流動。